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第一次见王易罡还不认识他,那是在90年代初的第一届中国油画年展。参展的作品集中在德胜门城楼上的东方油画厅,我去那儿看画,看见一个小伙子在改画,很神气的样子,用一把画刀在已画完的作品上调整颜色。我觉得有些奇怪,都快展出了,还有什么可改的。这幅画是现实主义与表现主义的结合,粗糙的笔触和灰暗的颜色画了两个机械工人,一看这种作品就感受到一种矛盾,画家既想维护自己的现代主义立场,又想借用现实主义的概念来参加这种半官方的展览。后来才知道,这种创作在王易罡那儿是一个特例,他以后再没有画过这样的画了。199...详细>>
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《美国制造•一号》是王易罡在2005年的一件作品,是他的“美国制造”系列之一。作品在形式上没有新奇之处,主要是传统的油画与波普艺术的结合。从90年代中期以来,这种方式在中国的当代艺术中很流行。王易罡一度是中国很前卫的艺术家,从80年代末到90年代中期,都是很有影响的抽象艺术家。此后,逐渐转向波普画风,如果他没有创作《美国制造》的话,他可能只是众多政治波普、艳俗艺术中的一员,承受着全球化、后殖民的压力。《美国制造•一号》是典型的政治题材,与政治波普相比,它是国际政治。画面上是一些大众化的形象和符号...详细>>
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王易罡是一个非常有智慧的艺术家。他通过自己的感官直觉,迅速捕捉到全球化下的社会、政治、人文要素;悟出大众传播元素对当代艺术的影响,将新闻事件直接植入艺术创作,使自己的艺术作品散发出艺术本身之外信息时代受众对大众文化的一种集体效应,并借助新闻事件的即时传播实现这种效应的快速传播。 但这并不意味着王易罡是一位“政治波普者”。敏感的新闻事件和社会问题,是作为一种 “静物”,成为作品的构成元素。内容的政治性本质上是在艺术家间的“竞争感”和创作题材“匮乏感”下,创作者颠覆时间、截取新闻所采取的一种技...详细>>
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王易罡是以中国文化为背景研究当代艺术的。他的画册及作品是第一个被美国国会图书馆所收藏的中国当代艺术家。它的收藏标志的中国当代艺术正在逐渐地健康,走向大的国际文化交流之中,正如中国大使馆舒晓参赞所说:“我不原意用碰撞呵,东西文化来解读中国艺术家,他们都是在大的全球一体化中了解与认识今天的社会,无不从更高的一个层面上反映中国人对国际事务及文化的关注”。王易罡在演讲中提到:“我的新画册,大致分为三个组成部分,一是用视觉形象的方式记录了中国改革开放初期,对于西方文化思潮的追溯与反映。二是对于自身民族...详细>>
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Ⅰ 王易罡是中国当代艺术领域最具代表性的艺术家之一。他的绘画创作起步于20世纪80年代初期,迄今已有三十年的历程。王易罡的绘画风格比较多元,有表现的、有抽象的,也有倾向于波普的图像式绘画。在不同的创作阶段,王易罡都因作品的前卫与实验性倍受批评界关注,尤其是在抽象领域所做的探索更是如此。 然而,在中国不同时期的艺术格局中,抽象艺术仿佛都是一个“他者”,一直处于边缘的状态,即使在“新潮美术”的现代主义浪潮中,抽象艺术也没有改变其边缘化的身份。中国抽象艺术遭受的责难是多方面的:体制内的当权者不能接...详细>>